《给阿嬷的情书》6月18日全球上映：港澳、新马文莱为什么先看

《给阿嬷的情书》专题编辑组

6月18日的首轮上映不是一次普通的海外发行，而是把一部潮汕方言片放回了它故事原型真正走过的侨批与下南洋路线。首轮选择港澳、新马文莱，本身就解释了这部电影为什么能从地方题材变成全球华人共鸣。

6月18日首轮：港澳、新加坡、马来西亚、文莱

南方网、大湾区之声与新华社，《给阿嬷的情书》官宣全球上映计划，首轮于2026年6月18日登陆中国香港、中国澳门、新加坡、马来西亚和文莱。这不是一个分散的试水发行，而是一个有明确首轮范围的协调安排，五个市场同日开画。

首轮之后，影片计划继续覆盖更多市场。公开列出的后续地区包括美国、加拿大、澳大利亚、新西兰、英国、法国、爱尔兰、日本、韩国、泰国和越南，覆盖了北美、欧洲、东亚、东南亚和大洋洲的主要华人与亚洲电影市场。

把首轮放在港澳和新马文莱，逻辑很清楚：这些地方既是海外华人最密集的区域，也是潮汕华侨与下南洋历史最直接到达的地方。对一部讲侨批和跨海家书的电影来说，第一站选择这些市场，等于把影片放回了它题材的原生土壤。

后续市场的铺开说明发行方判断影片的受众不限于华语圈。北美、英国、法国、澳大利亚、新西兰等地的加入，意味着影片被定位为可以被更广泛亚洲电影观众和海外华人共同消费的内容，而不仅是一部地方方言片。

日韩和东南亚的泰国、越南也在后续名单里。这些市场本身有成熟的亚洲电影发行渠道，且与华人移民史有重叠，适合承接影片里下南洋、跨境汇款和家庭等待这些主题。

需要说明的是，后续市场的实际上映时间和排片要以各院线正式物料为准。公开给出的是计划覆盖范围，并不等于每个市场都已锁定档期。读者关注时，应区分官宣首轮与后续计划两个层次。

行业讨论的指出，影片的全球院线发行由大麦娱乐推动。这与公开影片由大麦娱乐出品的口径一致，说明大麦娱乐在这部影片上同时承担了出品和海外发行推动的角色，而不是单纯的制作方。

在港澳市场，发行由四家公司联手：洲立影片、银都机构、英皇电影和东方影业。多家联手通常意味着影片被视为有跨受众潜力的项目，需要借助不同公司的院线和宣发资源覆盖更广的观众群。

这种联合发行结构也间接说明，行业对影片海外表现的预期不是小规模艺术院线放映，而是有一定商业预期的正式公映。对想跟进海外票房的读者，留意这四家发行方的院线物料会比追踪单一渠道更完整。

英文在介绍这部电影时，普遍借助两个关键词：侨批和潮汕方言。的用联合国教科文组织已收录的侨批传统来解释影片的文化背景，把一部方言片放进了一个国际读者可以理解的遗产框架里。

这种解释策略很重要。对不了解中国侨乡历史的英文读者来说，侨批和下南洋是陌生的概念；把它们与UNESCO记忆遗产、海外华人移民史联系起来，影片就不再只是一部地方电影，而成为一个跨文化的家庭记忆样本。

海外华人语境的扩展也体现在其他英文渠道上。一些面向海外市场的英文内容把影片和东南亚华人社会、方言政策联系起来讨论，说明影片在海外的传播不止于放映本身，还会带出更宽的文化议题。

把首轮市场和影片题材放在一起看，会发现一个清晰的对应关系。港澳、新加坡、马来西亚、文莱都是历史上侨批邮路和下南洋移民到达的重要节点，影片讲的故事原型正是这些地区华人家庭的共同记忆。

这意味着6月18日的首轮安排不只是商业上的市场选择，也带有文化上的合理性。在这些市场先上映，影片的侨批、潮汕话、跨海家书等元素更容易被本地观众直接共鸣，而不需要额外的文化翻译。

对想理解这部电影为什么能走向海外的读者，6月18日的首轮市场本身就是一条线索：一部电影能成为全球发行项目，往往是因为它讲的故事在第一站就已经被认领。